今天的这个摄影的话题来自于一部电影《沙漠驼影》。
《沙漠驼影》改编自罗宾·戴维森所著自传体小说《轨迹》，讲述了一个年轻女人（罗宾）在四只骆驼和一条忠诚的狗的陪伴下徒步1700英里穿越澳大利亚的故事。
在影片中有这样一个情节：
出发前，罗宾写信给国家地理杂志申请资助，获得批准，作为资助的条件，国家地理派记者克·斯莫兰跟随拍摄照片。
当途径一个小村庄时，克·斯莫兰偷拍了村庄的某种哀祭仪式，被村民发现。
摄影记者先行离开后，罗宾要继续行程，接下来有两条路可以选择：一条是途径多处圣地的近路，但需要长者同行；另一条则需要绕道160英里。
因为国家地理摄影记者克·斯莫兰拍摄秘密仪式的行为被村民怪罪在罗宾身上，所以没有长者陪同走近路（就在罗宾绕道启程后遇到长者埃迪才得以从近道通行）。
（《沙漠驼影》是一部很有味道的旅行题材的电影，在此推荐给喜欢荒野、旅行、徒步等的读者）
在这里，我们讨论一下克·斯莫兰的摄影。
在罗宾出发时，克·斯莫兰便对其进行各个角度的拍摄，从罗宾的脸上也能看出来。
作为国家地理杂志的摄影记者，克·斯莫兰的确是有拍摄的任务在身。从拍摄的内容来说，作为杂志的摄影记者任务便是拍摄有看点的照片，“有看点”也包括外人看不到的场景。
从杂志社的角度，克·斯莫兰是一个敬业的记者，与之相反的是，村庄里的秘密仪式并不想让外人看到。
拍摄者与被拍摄者在这里成为拍摄事件的矛盾冲突。电影从情节上交代了事情的来龙去脉，我们可能会厌恶记者的拍摄行为；假如，我们只是一个杂志的读者，在纸页上看到那些照片时，会去考虑这些照片时怎么拍摄的吗？
我的摄影主题微信公众号