薇薇安·迈尔 [ Vivian Maier ] 一个谜语，包裹在一个谜团中，在一个谜团里。

将薇薇安·迈尔的一生放在一起，很容易让人联想到丘吉尔关于东边沙皇和政委的广阔土地的名言。一个符合一个独立解放女性、口音和一切的刻板印象的欧洲情感的人，但出生在纽约市。薇薇安是一个非常谨慎和私密的人，可以指望她向任何愿意倾听或不愿意倾听的人宣扬她自己非常自由的世界观。薇薇安绝对是非物质主义的，她会来收集一组储物柜，里面塞满了发现的物品、艺术书籍、剪报、家庭电影，以及政治小玩意儿和小玩意儿。这位保姆的故事现在以她的摄影作品震惊了世界，并偶然记录了二十世纪下半叶美国城市的一些最有趣的奇迹和特点，这似乎令人难以置信。

薇薇安是法国和奥匈帝国血统的美国人，在欧洲和美国之间辗转，然后于 1951 年回到纽约市。两年前刚开始摄影，她会在大苹果的街道上梳理，完善她的艺术手艺。到1956年，薇薇安离开东海岸前往芝加哥，在那里她余生的大部分时间都在做护理人员。闲暇时，薇薇安会拍摄她热心地躲避别人眼睛的照片。拍摄到1990年代后期的快照，Maier将留下一系列包含超过100，000张底片的作品。此外，薇薇安对记录的热情延伸到一系列自制纪录片和录音。

美国有趣的片段，拆除历史地标以进行新开发，各种人群和贫困者的看不见的生活，以及芝加哥一些最珍贵的景点，都由Vivian Maier精心编目。

一个自由的精神，但也是一个骄傲的灵魂，薇薇安变得贫穷，最终被她早年保姆的三个孩子救了。他们深情地记得迈尔是第二个母亲，他们一起支付公寓费用，并尽最大努力照顾她。他们不知道的是，薇薇安的一个储物柜因拖欠付款而被拍卖。在那些储物柜里放着迈尔一生中秘密藏匿的大量底片。

2007年，Maier的大量作品在芝加哥西北区的一家旧货拍卖行被发现时曝光。从那里开始，它最终将影响全世界，并改变支持她的工作并将其带到公众视野的男人约翰·马卢夫的生活。

目前，Vivian Maier的作品正在存档和编目，供他人和后代欣赏。约翰·马卢夫（John Maloof）在重建了大部分档案后，是该项目的核心，此前已分散给参加拍卖会的各个买家。现在，薇薇安大约90%的档案被重建，她的作品是对街头摄影艺术兴趣的复兴的一部分。

薇薇安·迈尔

“嗯，我想没有什么是永远存在的。我们必须为其他人腾出空间。这是一个轮子。你继续前进，你必须走到最后。然后有人有同样的机会走到最后，依此类推。– 薇薇安·迈尔

Vivian Maier（1926 年 2 月 1 日 – 2009 年 4 月 21 日）是一位出生于纽约市的美国街头摄影师。虽然出生在美国，但迈尔在法国度过了她大部分的青春时光。Maier于1951年回到美国，在那里她开始了余生的保姆和照顾工作。然而，在闲暇时，迈尔开始涉足摄影艺术。五十年来，她一直在拍摄照片，最终留下了超过10万张底片，其中大部分是在芝加哥和纽约市拍摄的。薇薇安进一步沉迷于她对通过自制电影、录音和收藏来记录周围世界的热情奉献，为二十世纪下半叶的美国生活提供了最迷人的窗口之一。

早年经历

迈尔出生于纽约市布朗克斯区的法国母亲和奥地利父亲。人口普查记录虽然有用，但给我们一个不完整的画面。我们发现四岁的薇薇安住在纽约，只有她的母亲和屡获殊荣的肖像摄影师珍妮·伯特兰德，她的父亲已经不在照片中。后来的记录显示，薇薇安于1939年与母亲玛丽·迈尔（Marie Maier）从法国返回美国。同样在1951年，我们有她随后从法国回家的记录，然而这一次，没有她的母亲。

1949年的某个时候，还在法国的薇薇安开始玩弄她的第一张照片。她的相机是一台普通的柯达布朗尼箱式相机，一台业余相机，只有一个快门速度，没有对焦控制，也没有光圈拨盘。观众屏幕很小，对于受控的风景或肖像艺术家来说，由于其不准确，它可以在薇薇安和她的意图之间施加楔子。她的意图受制于这台微弱的机器。1951年，迈尔乘坐轮船“德格拉斯”号回到纽约，她依偎在南安普敦的一个家庭中担任保姆。

1952年，薇薇安购买了一台Rolleiflex相机来完成她的固定。她在纽约的大部分时间都和这个家庭住在一起，直到1956年她最后一次搬到芝加哥北岸郊区。另一个家庭将雇用薇薇安作为他们三个儿子的保姆，并将成为她余生中最亲密的家人。

晚年

1956年，当Maier搬到芝加哥时，她享受了暗室和私人浴室的豪华。这使她能够处理她的印刷品并冲洗自己的黑白胶卷。随着孩子们进入成年期，七十年代初，迈尔在芝加哥第一个家庭的工作结束，迫使她放弃了开发自己的电影。当她从一个家庭搬到另一个家庭时，她未开发的、未印刷的作品卷开始收集。

大约在这个时候，Maier决定转向彩色摄影，主要使用柯达Ektachrome 35mm胶片拍摄，使用徕卡IIIc和各种德国单反相机。色彩作品将具有在此之前Maier的作品中看不到的优势，并且随着时间的推移变得更加抽象。人们慢慢地从她的照片中爬出来，取而代之的是发现的物品、报纸和涂鸦。

同样，她的作品也表现出一种冲动，即把她会在垃圾桶里找到的物品保存在路边或路边。

在1980年代，薇薇安的工作将面临另一个挑战。经济压力和缺乏稳定性将再次使她的加工暂停，彩色 Ektachrome 卷开始堆积。在1990年代末和新千年的头几年之间的某个时候，薇薇安会放下相机，把她的物品存放在仓库里，同时她试图保持漂浮。她从无家可归者中跳到一间小单间公寓，她曾经为之工作的一个家庭帮助支付了这笔费用。由于手段微薄，储存的照片成为失传的记忆，直到2007年由于未支付租金而被出售。底片由存储公司拍卖给RPN Sales，RPN Sales在一次更大的拍卖中将盒子分给了包括John Maloof在内的几位买家。

2008年，薇薇安在芝加哥市中心摔倒在一块冰上，撞到了头。虽然她有望完全康复，但她的健康状况开始恶化，迫使薇薇安住进了养老院。不久之后，她于2009年4月去世，留下了她庞大的工作档案。

薇薇安·迈尔（Vivian Maier）经常被描述为“玛丽-波平的”，作为三个男孩的保姆，她像母亲一样抚养他们。从1956年开始，薇薇安在密歇根湖沿岸的芝加哥上流社会郊区为一个家庭工作，她尝到了母性的滋味。她会带男孩们去草莓园采摘浆果。她会在路边找到一条死蛇，把它带回家向男孩们炫耀，或者和街区里的所有孩子一起组织游戏。薇薇安是一个自由的灵魂，无论他们把她带到哪里，她都会追随她的好奇心。

薇薇安告诉别人她从剧院和戏剧中学到了英语，她的“生活剧场”在她眼前上演，让她的相机捕捉到最史诗般的时刻。薇薇安有一段有趣的历史。她的家庭在她生命的早期就完全不在画面中，迫使她变得独一无二，因为她将在余生中留下来。她从未结婚，没有孩子，也没有任何非常亲密的朋友可以说他们在个人层面上“认识”她。

迈尔的照片也暴露了她对穷人的亲和力，可以说是因为她与那些挣扎求生的人有一种情感上的亲情。她对文化的渴望使她环游世界。在这一点上，我们知道1951年和1955年去加拿大，1957年去南美，1959年去欧洲，中东和亚洲，1960年去佛罗里达，1965年她去加勒比群岛，等等。值得注意的是，她独自旅行，并被社会上不幸的人所吸引。

她寻找异国情调的旅行使她也在自己的后院寻找不寻常的东西。无论是南斯拉夫流亡者埋葬沙皇时被忽视的悲伤，传奇畜牧场的最后回合，米尔福德剧院波兰电影院的波兰电影放映，还是芝加哥人欢迎阿波罗船员回家，她都是一个人记录了impresario，用照片，电影和声音记录了吸引她眼球的东西。

认识薇薇安的人的个人叙述都非常相似。她古怪，坚强，固执己见，高度智力，并且非常私密。她戴着松软的帽子，穿着长裙，穿着羊毛大衣和男鞋，迈着有力的步伐走着。每当她离开家时，脖子上都会挂着相机，她会痴迷地拍照，但从不向任何人展示她的照片。毫不掩饰和毫无歉意的原创。

摄影

您在本网站上找到的所有图像都不是来自Maier制作的印刷品，而是来自Vivian底片准备的新扫描件。这自然会让人联想到艺术意图的问题。薇薇安会打印什么？如何？这些都是合理的担忧，也是她最关注学习她在作品中喜欢的风格的原因。它需要仔细研究Maier自己打印的印刷品，以及给实验室的许多笔记，其中包含如何打印和裁剪，纸张类型，纸张上的表面处理等说明。

每当她的作品展出时，例如在芝加哥文化中心的展览中，都会考虑到这些信息，以尽可能接近她的作品的原始过程来解释她的作品。

薇薇安·迈尔主题博客 ( http://www.vivianmaier.com/ )

珍妮·伯特兰是薇薇安一生中的著名人物。人口普查记录将她列为户主，1930年与薇薇安和她的母亲住在一起。珍妮的成长经历与薇薇安相似——她出身贫寒，年轻时失去了父亲，在血汗工厂的针厂工作。然而，到了1905年，我们可以在《波士顿环球报》上读到珍妮·伯特兰（Jeanne Bertrand）的故事，她被吹捧为康涅狄格州最杰出的摄影师之一。更令人惊讶的是，伯坦德在这份报告发布前四年才开始摄影。但是，即使伯特兰是早期的影响者，也必须指出伯特兰是一位肖像摄影师。薇薇安大约在1949年左右在法国南部阿尔卑斯山第一次拿起相机。她拍摄的照片是受控的肖像和风景。薇薇安很可能是由珍妮·伯特兰教的。

1951 年，薇薇安抵达纽约市，继续她在法国使用相同的柯达布朗尼相机练习的相同技术，采用 6×9 胶片格式。但是，在1952年，薇薇安的作品发生了巨大的变化。她开始用正方形格式拍摄。她买了一台昂贵的Rolleiflex相机 – 与她第一次使用的业余箱式相机相比，这是一个巨大的飞跃。她的眼神变了。她精确地捕捉街景的自发性，让人联想到亨利-卡蒂埃-布列松，街头肖像让人联想到莉赛特模特，以及类似于安德烈·凯尔特斯的奇妙构图。1952年，薇薇安的经典风格开始形成。

历史

发现

John Maloof 在 2005 年购买了他的第一套房子后，开始更多地参与他居住的社区。他深入研究历史保护，并最终成为芝加哥西北区当地历史学会的主席。鉴于城市的这一部分经常被忽视，他开始相信通过写一本关于这个街区的书，他可以努力提高人们对它经常被忽视的魅力的认识。正是这个与人合着了《波蒂奇公园》一书的决定永远改变了他的生活。

出版商要求为这本书提供大约 220 张附近的高质量老式照片。为了为这个项目收集足够的图像，John 和他的合著者 Daniel Pogorzelski 被迫到处寻找任何足够好的旧照片来进行剪辑。其结果是进行了将近一年的寻宝活动，他们跟随线索，整理出这本书所需的图片。正是在这个过程中，约翰访问了当地的一家拍卖行 RPN，看看他们是否有机会拍卖这本书的任何材料。果然，他找到了一盒描绘 60 年代芝加哥的底片。由于无法彻底查看其内容，他赌了一把，以大约 400 美元的价格购买了这个盒子。

在他和他的合著者查看底片后，他们发现与该项目无关，所以约翰将它们放在壁橱里，直到本书完成。一段时间后，他重新审视底片并开始扫描它们。引起他注意的图像本质上是历史性的（他完全没有摄影背景，不知道要寻找什么）。约翰受到启发，拿起他的傻瓜相机，用这位摄影师的方式记录这座城市。摄影成为一种新的热情，他成为了一名摄影师。

如果我们快进大约一年后，John 的傻瓜相机早就不见了，他和 Vivian Maier 一样带着 Rolleiflex 走在街上。到那个时候，他已经开始自己参加摄影速成班，以尽可能地了解摄影的历史和大师。约翰在他的阁楼上创建了一个暗房，并着手学习印刷和冲洗电影的过程。Maloof 一开始羞于向别人承认这一点，但他已经对薇薇安的作品着迷了，并把重建她的档案作为自己的使命。

在一年的时间里，约翰在最初的拍卖会上设法从其他买家那里保存了大约 90% 的作品，积累了 100,000 到 150,000 张底片、3,000 多张印刷品、数百卷胶卷、家庭电影、音频录音采访和其他各种项目。另一位收藏家杰夫·戈德斯坦 (Jeff Goldstein) 设法挽救了其余部分。

在创建了一个博客，展示了她工作的大约 100 张照片，几个月来没有人访问，他在 Flickr上向 HCSP 小组发布了一个讨论，响应和访问量非常大。从那时起，他就一直在不停地归档、推广和保存 Vivian Maier 的作品。

研究

多亏了维维安在芝加哥保姆 17 年的其中一个家庭，约翰得以在她的两个（打包好的）储物柜中获得一些物品，这些储物柜存放着将被扔进垃圾桶的个人物品。这两个单元中塞满的大部分是各种发现的物品的巨大集合，例如压碎的油漆罐、铁路道钉和其他小摆件，但夹在杂物之间的是数百卷彩色胶卷和新的线索，这些线索将有助于研究进入新的方向。

最有希望的是成堆的文件。那里有她囤积的报纸。维维安保存报纸文章，将它们整理在塑料袋中，然后将它们放在整齐地装在盒子里的卡纸活页夹中。她的随身物品里有数百本剪报活页夹。但是也有一些邮件。虽然其中一些是寄给她的，但也有大量邮件来自与她同住的其他人。通过 John 和他的研究伙伴 Anthony Rydzon 从这些零碎的东西中收集到的信息，他们能够收集到足够的信息来研究 Vivian 并创建一个完整的她生活的时间表。

薇薇安工作过的许多家庭都会告诉你她热情的自由主义信仰。发现的其中一封邮件证明了这一点。它来自共和党全国委员会，寄给她的一位前雇主。这个小动作当然是为了改善迈尔的历史，因为那封邮件是将他们带到拜兰德家族的唯一线索。许多收据、邮件（私人的和非私人的）、笔记等都提供了进一步了解薇薇安生平所需的信息。结果是发现了麦尔一生受雇的几乎每个家庭，以及不少认识薇薇安的人。如果没有她留下的隐藏在那两个填充物储物柜中的线索，就没有线索可寻。

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